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埃文-贝尔抵达威尼斯的消息，几乎在三十分钟之内就在所有记者群众传播了开来，他是继开幕式上乔治-克鲁尼和布拉德-皮特之后今年水城最有人气的大牌了，而且比起近年转战文艺电影的乔治-克鲁尼、布拉德-皮特两人来说，埃文-贝尔在商业电影上的表现让他的人气更是蓬爆。
埃文-贝尔与安妮-海瑟薇、泰迪-贝尔等人在沙滩上汇合之后，记者在第一时间就知道了，毕竟这些人本来就是记者瞩目的焦点。当然，记者们也没有错过和埃文-贝尔同行的娜塔莉-波特曼，这顿时让略显低迷地水城彻底热闹了起来。
其实埃文-贝尔这次前来威尼斯最大的目的，并不是为了宣传“朱诺”，“朱诺”的主战场是在多伦多。但是因为安妮-海瑟薇的“蕾切尔的婚礼”和詹妮弗-劳伦斯的“燃烧的平原”都选择了威尼斯作为第一个登陆点，所以肩负着特别任务的埃文-贝尔也就顺势接受了马克-穆勒地邀请，亲自前来“朱诺”参与了宣传。
这次埃文-贝尔过来威尼斯就肩负着收购作品的任务，“蕾切尔的婚礼”是重点考察对象。众所周知，电影节就是一个庞大的作品交易市场，当初“神秘肌肤”就是在威尼斯得到了韦恩斯坦兄弟的赏识，这才在北美闯出了一片天，而现在，十一工作室已经强大到可以开始加入收购作品的行列里了。
十一发行经过两年的发展和考察，现在也达到了一定的高度，经过托马斯-兰辛等人的计划，从这一次的威尼斯和多伦多开始，十一发行也开始策划非十一制作出品的作品，他们将在各大电影节寻求有发展潜力的作品，购买下发行权，然后在北美市场进行发行。
其实这种方式对于大部分电影公司来说都并不陌生，许多独立公司没有制作电影的成本，他们都是以发行起家，比如说顶峰娱乐、比如说狮门影业，都是如此。十一工作室的发展则是延续了梦工厂式的路线，以制作起家，但十一工作室比梦工厂聪明的是，在真正崛起之前，率先开拓了属于自己的发行渠道，从而占据了先机。
现在，十一工作室已经在电影制作领域初步站稳脚跟，未来制作电影的数量还是以稳为主，保证作品的质量，不会轻易地就增加十一制作的压力。但同时，十一发行也已经有足够的力量开始进行更多作品的北美发行工作。
“蕾切尔的婚礼”是乔纳森-戴米自己筹资拍摄的，目前依旧没有发行商，自从1993年的“费城故事”之后，乔纳森-戴米已经先后搞砸了六部电影，不止是商业领域，在文艺方面也后继乏力。所以“蕾切尔的婚礼”发行工作也重新回到了起点——以参加电影节的方式寻求发行商。
所以抵达威尼斯之后，第二天开始埃文-贝尔就开始在各个电影的首映式会场来回穿行，同行的还有泰迪-贝尔。
在观看完“拆弹部队”之后，埃文-贝尔终于明白了为什么影评人总喜欢说凯瑟琳-毕格罗是一个强势的导演。这里所说的强势，并不是说凯瑟琳-毕格罗的个性，而是另有所指。
众所周知，在各大颁奖典礼的奖项安排之中，最佳影片是嘉奖整部作品，最佳导演、最佳男女主角、最佳男女配角等奖项自然是嘉奖各个部分的司职人员。这也使得拿奖电影可以区分为多种类型，比如说横扫型，“沉默的羔羊”当初拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角和最佳改编剧本；比如说突出性，仅仅拿下影后的“男孩别哭”，仅仅拿到最佳导演的“毒.品网络”。简而言之，就是一部作品是突出了某一个环节还是全面呈现出佳作态势。
之所以说凯瑟琳-毕格罗是一个强势的导演，就是说在她的电影里，作为导演的风格烙印实在太过鲜明，所有对影片的关注力和赞誉度都会集中在导演一个人身上，至于电影的演员、配乐等部分就彻底沦为了配角，不是说这样不好，只是突出性不同罢了。凯瑟琳-毕格罗在导演位置上的出彩将电影其他环节都掩盖住了。
埃文-贝尔记得自己在重生之前，凯瑟琳-毕格罗就带着她的新作“猎杀本-**”再次来袭，不过埃文-贝尔并没有等到电影上映就重生了。但是当初看到一些观看了电影试映会的影评人观点，普遍认为凯瑟琳-毕格罗完全有实力第二次问鼎奥斯卡最佳导演小金人，因为她的导演技巧、导演风格完全贯穿了整部电影，实在太过精彩。相对而言，其中主演的表现固然出色，却难免沦为其次。
如果站在导演的位置上来说，凯瑟琳-毕格罗这样的导演是让人敬佩的，她可以将导演的能力发挥到极致；但如果站在演员的位置上来说，演员就是不幸的，因为他们完全成为了导演手中的棋子，他们的光芒甚至比不过隐藏在幕后的导演。比如说“拆弹部队”里的男主角杰瑞米-雷纳，他的表现十分精彩，绝对有实力在颁奖季的影帝争夺战之中赢得一席之地，但是相比于凯瑟琳-毕格罗来说，杰瑞米-雷纳的光芒顿时就缩小了几个光圈。
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