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尼尔-达西回到家之后，敲打键盘的手几乎都要飞起来了，前后才不过半个小时，一篇稿子就写了出来，很快，“纽约时报”的官方网站首页就出现了“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的影评。
“最完美的黑暗！”这是尼尔-达西撰写影评的标题，从字里行间，可以清晰地看到他胸腔里回荡着的激情。
“有些什么已经冰冷，有些什么却在发生……克里斯托弗-诺兰的蝙蝠侠系列电影，像午夜那般黑，像闪电那样漫长。艺术与技术、诗歌与娱乐，成就一次完美的平衡。
比所有好莱坞漫画改编电影加起来都要更加深邃，更加黑暗。粗粗一看，正义和邪恶两种情感在胸膛里交融挣扎，隐隐透露出悲观主义，但没有任何一部电影可以在纯粹的悲剧中折射出如此强烈的惊悚、恐怖气息，一直到这部后英雄主义史诗的出现：‘蝙蝠侠前传：黑暗骑士’。”
显然，尼尔-达西运用着自己最朴实也是最华丽的辞藻，将克里斯托弗-诺兰拍摄的这部“黑暗骑士”推向了一个全新的高度。
“真理、正义和梦想一直都是存在的，暗黑骑士的振翅高飞，清晰地映衬出了其他超级英雄或超级间谍的暧.昧和浅薄。诺兰用极其严肃而又非常自然的态度将阵阵的智慧糅合到了电影之中，看完‘黑暗骑士’，人们立刻明白了为什么上一次‘超人归来’会坠落。它没有其他同类电影的僵化和粗劣，给漫画英雄赋予了一种沉重、严肃却痛苦的宿命，塑造了一个披着黑夜披风在黑暗之中苦苦挣扎的蝙蝠侠，毫无疑问，这大大地帮助了克里斯蒂安-贝尔的表演。
同蝙蝠侠系列以前的作品相比，‘黑暗骑士’就好像是手握着真理的异类，他的一小步就是整个类型电影的一大步，但是这个异类就好像其他所有先驱者一样，紧密地融入有强烈地呼应着时代的召唤，却又不被时代所接受，也许异类的观点并不新鲜，但很少有电影会如此彻底地贯彻，直到结束。这种坚持也使得异类在整个社会里变得格格不入，我们能够接受这位先驱者的伟大吗？如果我们不能，时间能。
诺兰告诉了我们一个所有人都未曾想到的观点：蝙蝠侠和小丑就是一对双胞胎兄弟，或者说是一枚硬币的两面——截然不同却紧紧相依。
埃文-贝尔饰演的小丑，一个内心充满邪恶和马戏团欢闹气氛的恶魔，他成功奉献了自己职业生涯最成功的演出，再次达到了新的高峰。埃文-贝尔版本地小丑，拥有着行尸走肉的外表和发自内心的黑暗，他深入骨髓的表演将所有观影者都不由自主堕入黑暗，被笼罩在小丑的阴影之下。然后，当小丑一旦进入杀戮的狂欢，露出那爆炸性的邪恶而病态笑容时，观影者内心所有的情感都会立刻被内心蹿起的恐惧所掐死。
小丑是哥谭市的不速之客，乃至整个社会格格不入地存在，他轻而易举控制住了所有犯罪集团，他诡异而毫无动机的犯罪行为，将蝙蝠侠牢牢地掌握在手中。埃文-贝尔成功地将自己完全隐藏在人物的白色面具和邪恶目光里，并且将小丑这样一个角色演化成为一个符号，一个叫做恐惧的符号。在小丑那肆意张扬而刺耳地笑声之中，整个世界被他手中的火焰焚烧殆尽。
这样的小丑，让所有人神魂颠倒。即使明知道黑暗的邪恶是不可取的，但所有观影者依旧会伴随着小丑的笑声在刀尖上翩翩起舞，钻心的疼痛和晶莹的血珠，在小丑那裂开的嘴唇边熠熠生辉。
在诺兰的镜头之下，小丑变成了一个滑稽和恐惧的结合体，在影片紧张而曲折地气氛之中，小丑对于人性的把握凝结于他杰出的犯罪智慧之中，恶作剧式的犯罪、城市守卫者的腐败、正义审判与法律约束的遭遇成为了小丑手中最有力的武器，将所有人都拉下了无止境的黑暗之中。
无论蝙蝠侠是否穿着他的黑色斗篷，他都不再是那么令人惊讶的存在，反而是一个有些隐形、几乎很容易让人忘却的人物。与其说这样黑色的蝙蝠侠是人，不如说是别的什么怪物，当他栖息在哥谭市摩天大厦的边缘，他更像是怪兽而不是救世主。蝙蝠侠和小丑是如此的想象，一样的不被社会所容纳，一样的只能孤独地守在自己的黑暗之中，一样的有着自己近乎顽固的坚持。但是蝙蝠侠的坚持在小丑的肆意面前，却被撕裂得粉粹，所以，小丑赢了。
电影很沉重，沉重得甚至不像是一部漫画英雄改编的电影，但却十分精彩，精彩得足以让所有漫画英雄电影黯然失色，埃文-贝尔的精彩演出和影片的视觉美感始终激动人心，这不止是一部电影，更像是一部歌剧。不管你对好莱坞有多么愤世嫉俗，也很难不为这样一部电影折服：它留出足够的空间展现小丑钻出.警.车的窗户，笑声遗落在风中，这座没有灵魂、没有名称，只有充满镜子碎片的扭曲城市之中，霓虹灯在他的身后闪烁如同灿烂的珍珠。他只是一个穿着紫色天鹅绒的小丑，但也是某种意义上的经典。”
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