回到纽约之后，泰勒-斯威夫特、布鲁诺-马尔斯和杰森-玛耶兹几乎每天都泡在录音室里，再加上法外狂徒那四个不得安宁的小伙子，其实录音室里是很热闹的。不过大家看到埃文-贝尔对音乐精益求精的专业态度，就彻彻底底体验了一次，什么叫做光鲜亮丽的外表后面，却需要无数汗水、泪水甚至血水的付出。
“不不不，这个版本完全让歌曲的魅力丧失殆尽，加快节奏之后就像四十二街低廉的香水一般，绝对是不入流的舞曲。”埃文-贝尔皱着眉头不住摇头，看着他那张俊脸不耐烦的表情，就好像全世界都欠他钱一样。
艾伯纳-阿尔弗雷德摊手表示无奈，“埃文，你到底是想要节奏快一点还是慢一点？这已经是我们第十六次尝试了！”
虽然埃文-贝尔已经开始录制他的专辑了，不过还有一个很重要的问题，那曲“花样年华（We.Are.Young）”还是没有完成。这首歌已经是二十一个月前创作的了，现在埃文-贝尔依旧没有完成，这已经打破了之前“天光（Iridescent）”创作时间的记录了。最主要还是出现在“花样年华”的编曲上，埃文-贝尔试图找出一个合适的节奏，让歌曲听起来不媚俗，又有着激昂的曲调。
面对艾伯纳-阿尔弗雷德的抗议，埃文-贝尔充耳不闻，而是自己开始动手的电脑上进行编曲。当需要对一首歌进行反复制作，然后再试听效果，电脑的软件功能显然能够制作出许多便利。前有林肯公园为了一首歌，写出三十八个副歌；后有埃文-贝尔为了创作出“天光”，前后修改超过五十次。其实，“花样年华”经过如此雕琢，算不上稀奇。
录音室里的其他人——除了杰森-玛耶兹——全部都是叹为观止，这是他们第一次体验到埃文-贝尔对音乐的挑剔。难怪，难怪每次专业人士对于他的作品总是拍案叫绝，这是一个天才，还能够如此努力、如此谦逊，的确太过难得。
杰森-玛耶兹盘腿坐在地板上，“埃文，你为何不尝试把转换部分的调子放缓两拍，音调也适当进行一些拖延。这样前后部分的转换就会显得自然一点，而且既能够保持前半部分的欢快雀跃，也能够保持后半部分的激情张扬。”
埃文-贝尔摇了摇头，“我尝试过了，听起来会显得拖沓。”“花样年华”这首歌，的确是考验埃文-贝尔的自己创新能力。
“那你有尝试过利用鼓种类的变化来达成目的吗？”布鲁诺-马尔斯是一个多面手，他对乐器的了解绝对不逊于杰森-玛耶兹，其实在场的人都不是正统的摇滚风格，所以对于埃文-贝尔的帮助的确很悠闲。而查斯特-贝宁顿、麦克-信田他们的摇滚风格又和“花样年华”这种歌不相符，所以也爱莫能助。
听到这话，埃文-贝尔不由看向了布鲁诺-马尔斯，这个羞涩的青年，如今在十一工作室也待了快十个月了，虽然依旧不善言辞，但至少不再拘谨了。“鼓的种类？”埃文-贝尔重复了一边这个词汇。
布鲁诺-马尔斯意识到，自己刚才随口一句话似乎激发了埃文-贝尔的灵感，他看了杰森-玛耶兹一样，接受到了一个鼓励的眼神，于是尝试性地说到，“比如说爵士鼓、大鼓，或者非洲鼓……”提起鼓，身为鼓手的艾伯纳-阿尔弗雷德顿时就兴奋了起来，在旁边细细竖起鼓的种类来。
埃文-贝尔愣在原地想了想，然后就突然嘟囔到，“如果从军鼓到低音大鼓，效果会是怎么样？”紧接着就开始在电脑前面忙碌了开来。
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