催泪系导演第九百零五章老无所依和安享晚年
《桃姐》电影放映结束。
不出李易所料，这部电影，国内的观众反响可能不及《岁月神偷》，可是外国观众的反应却要超出《岁月神偷》不少。
不要以为西方观众就是家庭情感很大条的粗人，尤其是在意大利这样一个儿子永远念叨妈妈做的面条、爷爷时常成为邻家小孩教父、对个西西里老电影放映员都能无比怀念的细腻艺术国度。生活里的互助互爱、亲人间的嘘寒问暖，其实或许本就是日常的一部分，只不过在忙碌中暂被忽略，可当这一切汹涌于银幕上时，没有哪颗心还能继续冷漠，没有哪双眼还能不帮助身体挥发水分。
其实《岁月神偷》这样的电影，本来也同样的在这里能有不错的反响，只不过，因为《岁月神偷》港岛独特的那个时代的文化太过浓郁，里面的很多元素，让一些人有些云里雾里，所以才会反应比较一般。
可是《桃姐》不同，虽然也是讲述的港岛的故事，但是更多的聚焦在老人，佣人这个群体。
对于很多外国人来说，他们的老龄化实际上比起港岛，比起华国国内还要更加严重。
所以，反倒是能有更深刻的共鸣。
在《桃姐》展映开启之后的几场，几乎是场场爆满。
更有外国记者当场泪崩！
因为养老这个话题，放眼全世界都是大同的，甚至于可以说，外国这类的情况更突出。
或许在经济上，外国的那些老人，他们会比港岛那边要好一些，可是在情感上却缺失的太多了。
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所以《桃姐》的场刊评分比《岁月神偷》要高不少也就成了理所当然的事情。
当然，《桃姐》的背景是港岛，而且年代比之《岁月神偷》更近一些，所以，很多港岛影评人，媒体人，对这部电影的感触要更深刻一些。
毕竟，《岁月神偷》讲述的是比较笼统的概念，感叹岁月，回忆往事。
如同一张张老照片一般，让人嘘唏，而《桃姐》更加贴近现实，贴近当下。
如果说《岁月神偷》里面的爱情，里面的罗家一家人的经历，可能会让一部分有着类似经历的人，感慨万分，情感上有很大的共鸣。
可是同样的《岁月神偷》其实从某种程度上来说，是独属于港岛的往事。
可是《桃姐》不同，虽然讲述的主角是佣人桃姐，可是实际上，延伸出来的东西却是“老无所依”的话题。
而每个人都会老去，每个人都会有那样的一天，那么自然而然地对这部电影就会有更多的感触。
《电影周刊》的主编，周清泉第一时间就写了一篇感慨良多的影评发回了国内。
“《桃姐》——老无所依和安享晚年！”
“每一位老人都想能够安享晚年，快乐度过人生的最后时光。
随着老龄化越来越严重的大趋势，养老这个话题也逐渐成为人们及其关注的话题。
因为我们每个人都有老去的那一天，所依《桃姐》以其说讲述的是佣人的晚年，倒不如说是在讲述一个老有所依的故事。
对于老去的人们而言，晚年的时候，有子女陪伴左右，是让人羡慕的事情。可是有很多老人因为种种原因不能享受这种待遇，只能去养老院。
《桃姐》里面，老人院院长说，现在老人院开遍港岛，和便利店一样多。
这不得不说是社会的巨大的悲哀。
我们都明白，对于老人而言，如非实在没办法，没有人愿意去离开自己的子女住进老人院，每天看着一个又一个的老人离开，仿佛在倒数着自己的生命，这是何等残酷的事情。
《桃姐》这部电影我想之所以明明看起来很平澹的剧情，没有刻意的扇情，没有刻意地营造催泪的氛围，却依然让观影者潸然泪下，就是因为这部影片，让人感受到爱的流动，也让人看到了老人在养老院的孤独与凄凉。
世界上没有无缘无故的爱，桃姐是家佣，在梁家做了60年。她一直把梁家的老老小小当成是自己的亲人，尽心尽力照顾她们。
可以说，桃姐的一生都奉献给了梁家，她没有结婚，没有儿女，她从十三岁开始就在梁家当佣人，一直到六十年了，她做不动了，才卸下了佣人的活计！
她其实早就已经成为了梁家的一部分，梁家从上到下，对于桃姐都是那样的亲切，他们的每一个人成长的过程之中，都留下了桃姐的印记。
可因为桃姐没有嫁人，没有儿女，所以晚年后只能住到养老院。
索性，她的晚年生活，至少还有罗杰的照顾，仿佛冬天里出现的太阳，暖洋洋的。
她和罗杰的是主仆关系，但两人的感情，情同母子，尽管在桃姐好的时候，她们之间似乎没有太多的交流，可是多年下来，两人都已经习惯了彼此，也许不是因为不想多交流，只是因为彼此之间已然默契地超越了母子关系，罗杰的一句话，一个表情，一个动作，桃姐都能明白。
桃姐没生病之前，罗杰过得是大少爷的生活，饭来张口衣来伸手，连简单的洗衣机都不会用。
桃姐生病后，罗杰的生活突然就变得一团糟了，这才更让他陡然关注起来，这个看着自己长大，这个陪伴了自己童年，陪伴了自己少年，青年的老人，原来早就已经刻进了他的所有记忆里。
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